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祖峰 图/受访者提供《家庭简史》剧照 图/制片方提供林见捷 图/制片方提供在不久前落幕的柏林电影节上,青年导演林见捷的首部长片《家庭简史》在全景单元放映,广受观众好评和国际卖家青睐。影片讲述了一个中产家庭的故事:高中生涂伟的父亲是精英生物学者,母亲是优雅的全职太太。涂伟住着舒适大宅、生活优渥、爱好击剑。除了考试,他的生活中似乎再无烦心事。然而,有一天涂伟将自己的同学幼年丧母,长期被父亲家暴的严硕带回家。这位外来少年的闯入,让这个表面完美的家庭渐渐露出它的脆弱。北青艺评在柏林映后采访了祖峰和林见捷,和他们聊了聊关于电影,关于表演,关于创作。为什么愿意接演《家庭简史》?北青艺评:祖峰老师,听说你挑剧本挺严格,你为什么愿意接《家庭简史》这个剧本?祖峰:一般经纪人给我一个剧本,我都会看一下。刚才我还跟别人聊到,一个剧本好不好,在于看它的速度,它如果写得好的话,你会很快就看完了。而《家庭简史》这个剧本,我就是一口气看完的,之后我就发了一个信息到我们的工作群里,我觉得写得很好。北青艺评:决定接下涂父这个角色后,你为角色做了人物小传么?祖峰:做,但是我可能比较懒,我是不会形成文字那种人。我看有的演员是在剧本上写好多字,但是我的剧本是干干净净的,而且我也从来不把自己的对白用彩色笔这么画出来,因为我觉得如果我画出来,那我就只会看自己的台词了,我是需要看别人的台词的。我们上学的时候,老师要求我们做人物小传,确实是要写出来的。毕业之后,其实程序还是一样的,只是没有形成文字。北青艺评:涂父这个角色为什么能够打动你?祖峰:我觉得就是这个人物我很认同。尽管我现实中的家庭关系并不是影片里描写的这种父子关系,但这个人物身上有很多位父亲的影子。同时,我觉得他跟我也有一些重合的地方。比方说,听古典乐这点,我上大学之前,20多岁的时候,差不多上世纪90年代初,那会儿大家都在听港台流行音乐,到90年代末,我就再也不听流行音乐了,就开始听古典音乐。这就跟涂父这个人物有点儿像,然后我平时也练书法,打网球。涂父跟我不一样的那些东西,我也能理解,比如他跟孩子的那种交流方式,是有一些普遍性的。可能中国人或者说东亚人在亲子关系里面,家长就是会羞于表达对自己孩子的爱或者满意、表扬。还会再做导演吗?北青艺评:《家庭简史》是你第一次与新人导演合作,你自己在做《六欲天》导演时也算是这个领域的新人,会不会偷偷去比较下。祖峰:倒不是比较,有的时候你会去想这场戏,如果换我会怎么去处理,会怎么拍。我觉得这很正常,所有的专业,比如你写文章可能也是这样,同一个命题,他那么写,那我会从哪个角度去写。但是因为我做导演工作比较晚,我是做演员很多年后才做导演的,所以有一点就比较方便,因为我们在剧组待的时间长,相对经验会多一些。因为你会跟不同的导演去工作,有的时候你在片场就会看到各种意外情况,那么在应该如何处理意外状况方面,我积累的经验就多一些。但在其他的创作层面上,我们大家都是平等的。导演在讲他的故事,我是来帮他讲故事的人,当然是以导演为主。北青艺评:《六欲天》拍完后,有段时间你说再也不做导演了,现在还会这么想吗?祖峰:我觉得那时候也不是立flag,它只是一种情绪的表达。就类似说太难了,我真的再也不干了的那种情绪表达。现在我们也在寻找那些动人的故事,在看有没有合适的时机。但演员工作我还是很喜欢的,因为它比较单纯。你进入那个人物之后,就不用去想别的事情了。导演的工作可能更庞杂一些,会牵扯精力更多一些,会受到的约束也更多一些,要考虑很多东西。当然,如果有一个让人欲罢不能的故事的话,我肯定还会去讲。好在我不是职业导演,我可以靠演戏去养活自己,在导演这方面不用那么推着自己往前走。什么是好的表演?北青艺评:你做演员、做导演,我们都能从作品里有直观的感受,但对你当年做老师教表演就不太了解,感觉你肯定不会是和刘天池老师一样的教学方法。祖峰:我觉得我当年其实也是一个好老师,我很负责任,然后对表演也有一些见地,但确实能力还是有点儿不够。所以那时候我就留意看别的老师怎么教课,很多有经验的老师很厉害。他就坐在那儿,跟学生说就行,他从来不做示范。跟学生交谈,让学生演,打断,然后再交谈,学生再演,就能产生变化。但我刚开始做老师的时候做不到这样,有的时候着急了,就要上去做示范。我也试图去启发他们,比如说他们在排作业的时候,一个进门的动作,我会跟学生说你在舞台上要带戏上场。因为我们所看到的舞台空间它是一个镜框式的,所有的信息都在这儿,你要带着戏上场,带着画外的信息进来,才能让这个空间无形中变大,我们电影也会有画外空间的概念,对吧?声音从外面进来,它不局限于画框。演员带戏上场,往大了说,是空间变大了,往小了说,就是人不是静止的,生活也不是静止的,它是流动的。我们表演还有一个叫动作三要素:做什么,为什么这么做和怎么做。做什么和为什么这么做,可能剧本会有提示,怎么做每个演员给出的答案都不一样。我会启发他们,然后在他们还没听明白的时候,我会给他们做示范,做完示范之后,我会说:这个我用了你别用,你用别的办法。北青艺评:你在讲到这些表演细节的时候,连肢体语言都丰富了很多,你是真的喜欢表演。祖峰:可能也是我就会干这个。演员这个工作确实很有趣。表演可能除了技术上之外,还有一些你不可预见的期待在里面,因为你跟不同的演员,不知道会碰出什么来,尤其是第一次合作的演员。即便不是第一次合作的演员,你再合作的话,你也不知道会碰出什么。北青艺评:什么是好的表演呢?祖峰:我觉得创作可能会有一个原则,包括可能文学创作也会有这种原则,就是你最初的构思是不能要的,我说的这个构思不是创作原初的东西,那个核是最重要的,而是你构思的那些最初的桥段不能要,比如说,你要想一个桥段,让主人公互相形成一个什么关系。你第一个想到的可能大家都会这么去想,就是顺向思维的东西,所以这不能要。再想第二个,第二个可能也不能要,然后再想一个,那个可能就会更新鲜一些了,就会让观众看到意料之外的东西了。所以,我们在准备自己的工作时,除了我们该做的那些,怎么做其实是千差万别的,上学的时候,老师也会跟我们说,就是要在观众的意料之外,但又在情理之中。这是我觉得比较好的一个结果。林见捷:摄影机和显微镜,都可以用来理解生命在《家庭简史》欧洲首映的第二天,北青艺评采访了影片导演林见捷。在采访间见到他时,林见捷戴着一顶国内带来的卡其色复古爵士帽,和我们开玩笑说当初买它是因为朋友们说这样看起来像个导演。其实林见捷曾是理科学霸,后来他觉得生物并不是自己要一生追求的东西,就选择了跨度极大的电影继续进修。首部长片就入围了圣丹斯和柏林两个重要的国际电影节,并受到业内外好评,林见捷的电影之路开局甚稳,这位年轻华语导演接下来的创作也因此受到关注。学生物,是在研究生命做电影,是想理解生命北青艺评:听说《家庭简史》实际拍摄时长只有37天,但是从2018年项目启动,到2022年拍摄,再到圣丹斯和柏林的放映,差不多有6年的时间。这6年里剩余的时间在做什么?为什么这个项目没有很快出来?林见捷:融资其实花了很长时间。在国内融资不易,而我的学习经历让我知道一些融资渠道,包括一些国际合作的可能,所以我和我的制片们一起完成了这样的一个布局。北青艺评:你当时从学生物转到学电影,是什么让你下了这样的决心,如此大跨度地转专业?林见捷:就是一个直觉的东西。我本科毕业后,本来是有机会去清华读生物的一个硕博项目。但是我得知后并没有特别高兴,没有觉得我成功了,这让我觉得可能需要重新想一想自己的追求了。后来我选择了电影,当时我也没有觉得这个选择一定是对的,但学习的过程就是一个证实的过程,也是一个不断自我发现的过程吧。北青艺评:那么在《家庭简史》面对观众以后,你觉得电影变成你确定要做的事情了吗?林见捷:我会继续往下走走看,看看电影能带我走多远。北青艺评:我们在片子中其实还是能看到很多学生物的理科生痕迹,比如显微镜镜头的运用,包括涂伟父亲的职业就设定为生物学家。所以学习生物的过往经历会对你的创作有影响?林见捷:有的。生物对我来说还是兴趣所在。从我的角度,学生物跟拍电影,从本质上来说没有太大差别,学生物,是在研究生命,做电影,是想理解生命。摄影机和显微镜,都可以用来解析人类的本质和探索人性的秘密。用更客观的角度观察用更主观的声音表达北青艺评:作为新人导演,你的视听语言很成熟,能不能讲讲你的镜头和音乐创作?林见捷:视听语言其实也是在探索中形成的。摄影方面,其实就回到刚才我们提到的显微镜,当我决定用这样的一个视角去观察一个家庭的时候,我跟摄影讨论发现其实我们的摄影机也跟显微镜有一些联系,显微镜的目的就是慢慢放大,企图去接近事物的本质。我们在用摄影机拍摄时,也是类似的,希望不断地接近,一方面是去分析,一方面也是想去探究这些人物。谈到音乐也不能不说声音。在摄影方面我们会用相对更客观的角度去观察,在声音和音乐方面则会相对更主观一些。我希望有这样的一个碰撞,让声音去把很多人物内心的东西去放大,让大家能够形成自己的一些想法。我之前拍短片的时候并没有用到音乐,所有的短片都没有音乐。所以第一次跟作曲合作也花了特别长的时间去磨合,前期时间非常长,可能有一年多,但真正开始密集创作是在初剪之后,看到整个片子之后就相对更明确了。一开始我觉得不会用太多音乐,结果也是在看到初剪之后,我发现可以把音乐变成个人风格的一部分。我们决定用比较多的电子音乐,然后有一些玻璃和金属的声音,打造这样一个音乐世界。很巧的是声音设计的工作人员进组晚一些,但他们也不约而同地选择了相似的元素去构建声音世界。我跟作曲聊声音,跟声音团队聊音乐,这部影片的音乐和声音其实是浑然一体的。北青艺评:你的影像风格在短片的时候就已经是这样的吗?林见捷:我的每个短片风格都不太一样。我记得做第一个短片的时候,我特别执着于长镜头,觉得镜头应该是越长越真实,越长越厉害。但是后来慢慢拍多了,我还是不希望被某种风格限制住。我觉得要从故事本身出发去选择适合的风格,才更有效也更有趣,每次我都会面对不一样的挑战。北青艺评:很多年轻导演会受到其他导演或者是艺术家的影响,你有吗?林见捷:我也是影迷,所以说完全没有也不太可能。但是你要说具体是谁,我觉得其实有很多。我一开始看电影的时候,看了非常多的影史经典,所以整个影史当中有很多人对我都有或多或少的影响。我之前还在跟人聊到说希区柯克是一个很有意思的导演。我一开始看他作品的时候并没有太多的感觉,但我最近几年在回顾他的东西的时候,发现其实他做到了作者性和观众的有效对接。很多导演他有话想说,但观众不一定爱听,而希区柯克找到了这样一个点,就是他能够让观众去听他想说的这些东西,我觉得这可能算是一个新的启发。关于选角的二三事关于电影的二三言北青艺评:这部片子的演员都非常好,不管是实力派的祖峰和郭柯宇,还是年轻演员孙浠伦、林沐然。和他们的合作是怎样实现的?林见捷:每一个演员的选择其实都有很不一样的故事。我找父亲和母亲的演员花了特别长时间。祖峰老师当时在拍一个别的片子,我的制片机缘巧合地认识他的经纪人,然后就给他送了剧本。他抽时间读了这个剧本,他说他一口气就读完了,第二天就给我打了电话,我们就视频,只聊了一次,我就觉得是他了。这是一个非常快的一个过程。那个时候我还在想,剧本里这个父亲要会写书法、喜欢听古典音乐、会打网球。我说祖峰老师你是不是要去打一下网球,听听古典音乐,有一些基本的了解。但我很意外的是,这些东西他刚好都会,就好像这个角色是为他写的一样。郭柯宇老师是当时有人给我推荐了《再见爱人》这个综艺。看了几期节目之后,我就很想见她。我们当时没有聊很多跟剧本相关的东西,更多的是聊一些生活的东西。她告诉我,看整个剧本的感觉就像穿过浓雾。后来我在找景的时候,她这句话会经常出现在我脑海里,我发现跟我想要营造的整个片子的感觉是很一致的。我当时就决定说那好,我也跟着感觉走,就这样确定了。两个小演员之前都有演过戏,但是他们都是海选出来的。选他们主要在于这两个小孩,带给我的东西是完全不一样的。孙浠伦,首先他的表演特别自然,而且他可以在不多的表情动作基础上传达很复杂的感情,还有他身上有一种神秘的感觉,既让你想去多了解这个人物,又有所保留。所以我觉得他特别符合严硕这个人物。林沐然是一个特别真诚的孩子,他会让你感觉到他有非常强的表现欲,但同时也非常自然,不会让你觉得他是在为了演而演。他这个人物的难点就在于我需要他跟涂伟有一个很完美的结合,他需要去理解涂伟经历的整个心理变化。有一些地方他可能之前并没有经历过,并没有想过,那我们需要去做排练。包括击剑也是他需要学的,在拍摄的过程当中,所有击剑动作都是他自己完成的,因为我希望在涂伟身上加入演员本身的魅力。北青艺评:看国际版预告片,可能有些观众在期待一个类型化更明显的故事走向,但是你并没有这么处理。为什么?林见捷:对我来说还是希望回到这个家庭本身。类型是我的电影语言的一部分,但不是全部。北青艺评:在柏林电影节的欧洲首映之前,影片已经在圣丹斯电影节受到很多关注,在所有的评价中,你印象比较深的有哪些?林见捷:我没有读所有的评价,但让我印象很深的有两个评价,一个是这是个看似简单的故事,但却有许多层次和复杂性,值得反复观看,还有一个是不少人说在观影后会有很长一段时间还在思考和感受这部影片。本版文/帼杰
个人名片:陈泊汐,Boxi,美国哥伦比亚大学研究生在读学生,原创音乐人,歌手,rapper,太声文化旗下艺人,网易云音乐、腾讯音乐签约艺人,浙江省流行音乐协会会员。我想通过自己的方式,在音乐中传达我的想法和态度,让我的音乐跟随着我一起成长,把音乐原创作品唱给全世界的人听,影响到更多不同的人。作为一个年轻的00后原创音乐人,陈泊汐渴望创作更多优秀的音乐作品来表达自己的情绪和生活态度,带自己的音乐走向世界。2018年,年仅17岁的陈泊汐于网易云音乐发布第一首原创作品《习惯》,次年1月被收入官方推荐榜单并获得广泛关注。他的个人专辑《UNBOX》收录了20多首原创歌曲,代表作单曲《落单》累计播放量40万+,进入网易云飙升榜单7次。2023年,初次参与说唱比赛的陈泊汐就拿到了2024中国新说唱纽约赛区14强的好成绩。近几年,陈泊汐多次以嘉宾的身份受邀参与了纽约及洛杉矶等地区的说唱演出和哥伦比亚大学举办的重要节目演出,收获了美国多地的粉丝,知名度迅速提升。在短短五年的音乐创作中,陈泊汐已经创作了30多首原创歌曲,发行了一张个人专辑,获得了中国新说唱2024纽约赛区14强,作为嘉宾在Digi Ghetto北美巡演纽约站、EVOL Club、Metamoon纽约音乐节、PsyP北美巡演纽约站、浮力音乐节当中演唱,成为了李佳隆、digi ghetto、ICE杨长青的北美巡演纽约站助演嘉宾,并且在中国好声音杭州赛区担任裁判,在纽约2023心动的声音决赛担任评委。陈泊汐在音乐行业的成就、演出经历、担任裁判和评委的经历让他在行业内备受瞩目,很多知名音乐人都与他合作演唱过火热单曲,作为一名还在校的学生,这样的成绩无疑是令人惊叹的。为了进一步了解这位音乐天才的成长之路,近日,浪潮新闻对陈泊汐进行了独家专访。浪潮新闻:上一次对你访谈已经是3年前了,这三年你在音乐创作中最大的变化是什么?陈泊汐:一个是音乐制作流程的成熟化,一个是音乐创作思路的成熟化和风格的多变性。经过三年的时间,我去了很多的地方,认识了很多音乐行业内的知名的音乐人、制作人,也在纽约体验到了工业化的音乐产业链,看到了很多音乐人不同的创作方式,这样我的音乐的整个制作过程从词曲编录混到母带都更加成熟完善。因为我三年从来没有停止过创作,所以我的创作思路并不会和三年前一样局限,不会局限于一种创作方式,也不会局限于一种音乐风格,同时创作时候的思维也会更加发散。三年前的我可能更多的是在模仿我心中优质的音乐人的音乐作品,而现在我有着更多的属于我自己的灵感在我的音乐当中。浪潮新闻:这三年你觉得自己最满意的一个作品是什么?陈泊汐:在我已经发布的歌曲中,我比较满意的是《Purple Pain》,也是我热度相对较高的一首歌曲。Blow a kiss then fire a gun on me是这首歌的中心,他描述的是一种病态的情感链接,在生活中往往很多人会遇到一种有毒的关系,他们在关系中受到很深伤害但是却愈发的无法离开,当然我认为这也是人类情感最迷人的地方,人们往往无法放下最令自己伤痛的经历,而爱情往往是这样的。我是运用比较mumble rap的形式去表达这种让人迷幻的感情状态,《Purple Pain》中的purple因为很多时候夜店以及livehouse的紫色灯光和迷幻的感觉。这首歌也经过我的一些好友创作,拍摄成了MV,希望大家有机会可以去看一看。浪潮新闻:上次访谈的时候觉得你特别含蓄内敛,创作的歌曲也是比较温柔的,这次感觉放开了很多,这是因为你这几年参与了更多的演出和节目,所以现在更加自信了是吗?陈泊汐:是的,我也觉得我现在比之前更放得开,也更自信了,我刚开始参与演出和节目的时候会特别紧张,生怕自己忘词或现场出现一些突发状况,但后来参与的次数多了我也就掌握了一些经验和技巧,每次都能够全身心去享受现场,把歌曲的旋律和热情给到大家。我觉得自信更多也是因为这些年参与的演出和节目获得了观众的认可和肯定,也收获了非常多的粉丝,自己的作品得到大家的喜爱对于我来说是种巨大的鼓励。浪潮新闻:看你最近在美国参与了非常多的说唱演出,是未来想做更多的说唱作品吗?陈泊汐:我确实有很多说唱的作品,但是我并不希望我的作品局限于一种风格。我做过更多rb、流行、电子等各种风格的歌曲,我本身也是一位流行歌手,因此并不会把自己的音乐局限于某一种风格。音乐作为传递情绪的一种媒介不应该为某一种风格所限制。当然这不妨碍我对于说唱音乐的热爱,我认为hiphop音乐类型最大的特点就是极强的包容性和多样性,比如boombape, trap, drill, jersy club, rage等等,我跟很多 rapper 交流的过程中也能感受到他们的真诚和态度,我也收获了非常多,也跟很多知名的说唱歌手合作一起在美国演出,现场效果非常好。我非常喜欢在舞台上表演说唱歌曲,因为台下的人会跟着我们的节奏共同舞动,我觉得我的音乐能够很好地感染到听众和观众,未来我也会继续创作更多的作品,也会参与更多美国当地的演出,让更多的人听到我的音乐和感受到我的态度,把中国说唱带到全世界。4.jpg浪潮新闻:这几年看你跟很多歌手合作了更多音乐作品,而这些作品都广受好评,当时跟他们合作的契机是什么呢?陈泊汐:这几年我发布了很多的音乐作品和参与了更多的演出,我在不同的场合结识了很多国内外行业内知名的歌手,包括一些流行音乐人、说唱歌手等,我与他们深度交流了对于音乐的理解和创作的灵感,也分享了各自做音乐的态度,彼此都觉得非常契合,也相互非常认可和欣赏,所以就相约一起做音乐,一起创作出我们共同想要表达的内容。浪潮新闻:现在你的音乐创作的灵感还是来源于生活吗?除此之外是否还有其他的呢?陈泊汐:现在我的音乐创作多数仍然是来自生活,但也有一些是来自自身的思考,我会在歌曲中融入一些自己对事件、人物的想法,我觉得自己对于音乐的理解比之前更加深刻,也能够从更多的细节点当中找到灵感,自己对于一个事件或人物的思考也能够让我更加丰富音乐作品的内容。浪潮新闻:在流行音乐创作方面,未来打算做什么类型的作品?目前有一个大概的想法吗?陈泊汐:流行音乐是一个很大的范畴,我们国人通常说的流行音乐是指的周王林陶的经典中文流行歌,但是其实就算是这四位杰出的音乐人也是在流行的范畴中结合了各种风格的音乐,除了最基础的说唱,rb,还有爵士,电子,巴洛克时期的音乐等等。我心中最杰出的音乐人,也是我开始做音乐的原因之一,周杰伦就是这方面的天才,他正在做到了专业度与流行度的完美结合。当然流行音乐是一直在发展与完善的,站在当下的时代,我也去尝试更多更新的音乐种类的结合。浪潮新闻:最近有新作品在准备中吗?大概什么时候发布?陈泊汐:目前已经在准备了,我随时随地都在写歌,从未停止过,只要灵感来了就会立马记录下来,目前已经有一些储备了,但还需要继续丰富,2024年下半年应该会有新的作品发布的。浪潮新闻:这三年在音乐创作过程中是否遇到过瓶颈期?在这个期间是如何对自身进行调节的?陈泊汐:这三年确实有遇到过瓶颈期,主要是上学期间有时候会因为作业和考试而感到压力特别大,这个时候就会很难有状态进行音乐创作,而且随着年龄的增长,生活中也会有更多的烦恼,而我创作歌曲更多是想表达一些正能量的内容,就会觉得没什么内容可以创作的。所以我能做的就是让自己快乐起来,多出去见朋友、旅行、参加演出,这样可以让我放松下来,从而有个好的状态去生活和思考,将自己的感受记录下来写成歌词。不过瓶颈期也让我对自己有了更多的思考,我觉得成为一个好歌手必须要经历这个阶段和过程才能够有所突破,才能创作出更优质的音乐作品。浪潮新闻:看到你进入了2024中国新说唱纽约区14强,对这个成绩你满意吗?陈泊汐:首先我特别荣幸可以参与中国新说唱的节目,我也有全力备战,我在节目当中认识了很多的小伙伴,也看到了其他选手的现场表演情况,看到了自身的不足,无论是现场表现力还是作品,都有很多方面需要提高,至于名次其实没有那么重要,我觉得能进入14强也是对我的一种认可,下次争取能够拿到更好的名次。浪潮新闻:对自己未来的音乐创作有哪些期待?陈泊汐:我一直都说我做原创音乐的初衷就是为了记录我的生活,我想把自己的想法和态度融入到歌曲当中,分享我的人生经历和成长过程,让我的歌曲和我的粉丝跟我一起共同成长,未来我会继续保持初心,不断向前辈请教和学习,同时融入更多的深入思考,将歌词写的更有深度和有趣,同时也要创作出更多创新的优秀作品,尝试更多不同的风格,让更多人听到我不同类型的歌曲,同时也希望自己的音乐作品可以被世界各地的人听到和欣赏。
近期,世界知名奢侈品牌HUGOBOSS旗下年轻品牌HUGO,国际知名舞者、歌手近田力丸(ChikadaRikimaru)出任全新品牌大使。2月28日,HUGO品牌大使力丸作为唯一亚洲面孔,与德国说唱歌手Reezy、英国女演员JasmineJobson、美国说唱歌手TeezoTouchdown、美国超模CaraTaylor和媒体大热面孔VinnieHacker共同出镜最新2024春夏系列全球广告大片。个人实力不凡,个性表达独树一帜深受HUGO品牌青睐实力出众、与众不同的舞风,为力丸收获不少时尚品牌的青睐。HUGO也将目光落在了这个才华横溢的年轻人身上,2023年9月,力丸作为HUGONights音乐派对上海站的表演嘉宾,在HUGO的世界闪亮登场,他身着HUGO暗黑玫瑰图案棒球夹克,跟随音乐节拍尽情彰显着年轻人勇敢无畏的态度,燃炸整场。此后,力丸与HUGO建立了深厚的情感和默契,他多次身着HUGO系列亮相舞台,以别具一格的舞台实力唤起音乐与时尚的和谐共鸣。与HUGO品牌调性不谋而合极致演绎个性与自我HUGO集团总部位于德国麦琴根,自创办以来,便凭借坚持完美、优质、创新的设计思路享誉全球,旗下年轻品牌HUGO更是以引领风潮而非随波逐流,推动个性表达和无限风格的独特表现力深受年轻群体的喜爱。力丸自信、潮流而又充满创意的个人风格与HUGO的品牌调性不谋而合,他们都在用自身的实力与热情,将自我表达的无限可能性注入作品之中,让年轻群体可以尽情成为自己,释放个性与魅力。不断挑战无限释放百变魅力让未来充满无限可能2023年,力丸全程参与企划及制作,首张个人专辑《CLOWNORCROWN》强势来袭,先行曲《TALKINBOUT》首度曝光,9月7日主打曲《IamRiki》MV同步释出。在这张专辑中,力丸以真正独立的姿态思考、创作自己的音乐,他将各类音乐风格多元地融合在一起,对于音乐的极致诠释带来先锋性的超强爆发力。2023年11月10日北京首站力丸RIKIMARU疯狂之旅巡回演唱会正式启程,此后11月26日深圳站、12月10日上海站、12月17日成都站,连续四站巡回演唱会让歌迷在一次次音符的碰撞中,也真正感受到了一个截然不同的力丸。2023年12月27日,力丸身份再度刷新,担任2024WODCHINA世界舞蹈大赛决赛裁判。作为全能艺人,力丸对待事业始终保持热爱,脚踏实地不断突破与尝试,这些经历也成为他日益精进的营养。2024年伊始,力丸的个人事业版图继续收获惊喜,解锁《ELLEMEN新青年》开年刊封面。1月23日,力丸获得2023腾讯音乐榜但由你榜年度新人称号,这也是对力丸作为新生代音乐人的肯定。不仅手握多首出众的音乐和舞台作品,同时坐拥庞大的粉丝群体,也让力丸的潜在商业价值稳步上涨。新的一年,让我们共同期待力丸解锁更多惊喜吧!
2月25日,街舞音乐剧《时光代理人法则游戏》正式对外公布,歌手、实力派舞者赞多将首度涉足音乐剧领域,在剧中饰演核心角色拥有超能力的程小时。同时,赞多倾情演绎的全新单曲《CHAOS》于26日上线,该曲深情剖析现代社会大众的生活压力,通过极具感染力的旋律与编排,细腻描绘出都市人在快节奏生活中的坚韧与孤独。音乐剧《时光代理人法则游戏》改编自B站热门动画IP《时光代理人》,讲述了程小时与陆光两位主角在时光照相馆中利用特殊能力帮助顾客改变过去的故事。此次,赞多以其独特的艺术领悟力赋予程小时角色崭新活力,其舞蹈才华与音乐剧表演的融合备受瞩目。而赞多在2月26日献上新单曲《CHAOS》,凭借深情内核和极具感染力的旋律引发热议。《CHAOS》从庄重合唱渐入主人公内心独白,生动刻画都市人面对压力时的孤独与坚韧。歌词精妙地以东京城市脉络为背景,通过爆发性的rap节奏展现力量,以及社畜形象揭示现代人的生存挑战,深情讴歌在快节奏生活中不屈的灵魂以及被遗忘的生活真相。新歌《CHAOS》的MV也于28日正式上线,MV开篇画面锁定赞多坐于空旷空间内的椅子上,头顶的方形灯光象征着现代社会宏大的运行速度。随着深情而激情澎湃的旋律逐层递进,MV巧妙融入了密集工作区、街头巷尾以及各自奔波的社畜形象,揭示了现代生活的快节奏与高压环境。赞多在MV中不仅扮演叙事者,更是通过舞蹈表达了现代人在困境中奋力拼搏的形象,每一个坚定有力的舞步都是对生活挑战的坚决回击,多重隐喻引发深思。自出道以来,赞多始终秉持不设限自我发展的理念,在音乐领域不断拓展创新边界。从单曲发布到演唱会策划,出演影视剧再到如今踏足音乐剧领域的初次尝试,他在每一步的探索中都力求尽善尽美,展现出了全方位、多元化的艺术魅力。除了已上线的新单曲《CHAOS》之外,音乐剧《时光代理人法则游戏》也正式宣布定档5月1日在亚洲进行首场演出。此外,3月10日,赞多将在苏州阳澄文体中心举办的BornToBeSanta生日演唱会,他将以更为立体全面的姿态,回馈一直以来支持他的广大歌迷。
年代大剧《南来北往》已于2月26日在央视八套落下帷幕。在20天的热播过程中,观众跟随着刘璋牧的镜头,在不同的人物角色和地域文化之间经历了一场时空之旅,感受着改革开放以来祖国岁月变迁的时代脉搏。剧集虽然已经落幕,但故事仿佛绕梁余韵,令人久久难以忘怀。其中关于主角马魁的牺牲和姚玉玲的结局,更是不少观众心中的意难平。27日,导演刘璋牧在个人微博发文,对两个角色作出了自己的解读,再度引发话题热议。观众意难平 刘璋牧发文解读角色结局从2月2日开播之日起,《南来北往》相继创下了开播2.5601%峰值收视率、爱奇艺站内热度9959等诸多收视佳绩。临近收官,《南来北往》的峰值收视率更是突破了4%,成为了2024开年当之无愧的热剧之一。虽然剧已经播完了,但观众和网友们对《南来北往》的讨论仍在继续,其中既有对《南来北往》剧集质量的赞誉,也有对各个演员出色表现的肯定。不过最大的话题,仍然还是对故事最终结局的各种解读和叹惋。其中最让观众意难平的,无外乎马魁的牺牲和姚玉玲的结局。面对种种讨论,导演刘璋牧在《南来北往》收官的第二天,也在微博上对这两个角色作出了自己的解读。作为导演,刘璋牧在《南来北往》的创作过程中对各个角色的理解就十分深入。在他看来,马魁的牺牲既是编剧高满堂刻意为之的角色命运,也是一部电视剧作品中精神主旨的最好体现。《南来北往》之所以在完播后仍然有这么高的讨论度,角色的结局只是表象原因,更深层次的原因是,观众在剧中所感受到的各种情绪积累,没有得到一个所谓的合理的出口。在观众看来,马魁这样的好人就应该有好报;而姚玉玲精致至死才是最正确的归宿。但这样的结局很难引起观众更深层次的情感共鸣。编剧高满堂在创作《南来北往》的过程中,曾经对一线干警做了大量的实际采访。马魁的牺牲既是符合一线干警真实状态的现实写照,也体现了所有警务工作人员奉献自我、舍生取义的崇高精神。通过马魁这一角色,将这份敬意与感动传递给观众,让大家更深刻地理解并尊重这份神圣的职业,珍惜他们为我们所做的一切。剧中,马魁未能与亲人见最后一面,这既是剧情发展的需要,也是对现实中警察真实境遇的反映。这样的设计旨在让观众更深刻地体会到警察职业的艰辛与不易。姚玉玲的结局也同样如此。如果说马魁是对崇高精神的致敬,姚玉玲就是对平凡生活的鼓舞。关于她的结局,剧中最具情感张力的莫过于她与牛大力的偶遇重逢,经历过了现实生活的重重打击,姚玉玲并没有自暴自弃,反而挑起生活的重担。这份坚韧与勇气,正是对所有经历过磨难但仍保持尊严与倔强的人们的赞美。正如刘璋牧在文中所说,姚玉玲的泪水是对命运的抗争与宣泄,她拾起烟花后的微笑则是对生活的坚持与热爱。用角色为作品添彩,用作品为社会赋能导演亲自下场为结局做解读,在以往很少出现。而刘璋牧之所以这么做,最大的原因也许是这两个角色,在一定程度上代表了《南来北往》的气质:它是一部歌颂平凡的作品,里面的角色都是带着缺点普通人,他们也会迷茫、会犯错;但它同时又是一部展现传奇的作品,无论是中国改革开放四十年来的伟大成就,又或者是基层工作者数十年如一日的默默奉献,都需要通过角色和发生在他们身上的故事来映射。所以马魁的牺牲,不仅仅是简单升华了这个人物和现实中的军人、警察;姚玉玲的结局,也不单单是为了鼓舞正在经历磨难的普通人。更重要的是,编剧高满堂通过这两个角色的结局,为《南来北往》整个故事注入了社会正能量价值观的精神内核。刘璋牧抓住了这一点,也凭借着细腻的角色理解,在拍摄过程中用镜头实现了编剧高满堂对于人物的刻画。不过在解读文章的最后,刘璋牧还是透露出了对《南来北往》的几分遗憾。但对于这样一部优秀的作品来说,刘璋牧的遗憾更像是对于完美的严苛追求,带着七分自我鞭策,也带着三分人力所难及的境界追求。从入行开始,刘璋牧一直都是一个力求圆满的人,这种精神贯彻到作品中,很容易就会被观众所感受到。《南来北往》无疑是成功的,它第一次把乘警的故事搬上了荧屏。剧中既有小人物的生活日常,也能让人一窥中国铁路乃至全社会40年的变化发展,独特的题材视角、丰富的情感表达、生动的角色塑造、紧凑的剧情节奏、浓郁的邻里大院情、薪火相传的师徒情以及深刻的社会价值体现,这些亮点共同构成了《南来北往》的吸引力和影响力。《南来北往》的成功离不开全体创作人员的付出。这份付出可以是精巧的故事创作,也可以是专业的演技和拍摄。对影视创作来说,各种技巧性内容的夸赞纷繁且精辟,但少有人提及他们创作这样一部振时代脉搏作品背后,所展现出的家国社会责任感和影视创作使命感。这样的精神和品质,恰恰是如今影视行业最为珍贵的基石。
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